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文 │经纬

《犬之力》以12项提名领跑，《沙丘》以10项提名紧随自后……而日本电影《驾驶我的车》，则被提名了第94届奥斯卡最好影片、最好导演、最好改编脚本、最好海外影片4项大奖。这亦然日本电影在奥斯卡初度赢得最好影片的提名。

继《寄生虫》之后，亚洲电影再度席卷奥斯卡。

2020年韩国电影《寄生虫》在第92届奥斯卡中所创造的记载，如今看来仍不错被称作“遗迹”，而跟着近几年奥斯卡越来越认真“政事正确”和“海外化”，包括亚洲电影在内的一些非英语影片也稳重在受奖季赢得更多提名乃至得奖，看成本年独一提名奥斯卡最好影片的亚洲电影，《驾驶我的车》又意味着什么？

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为什么是《驾驶我的车》？

《驾驶我的车》的故事并不新奇，亦有东谈主评价其“诡异”“抑郁”，但这是一部主题具有普世性价值的电影：舞台剧演员、导演家福（西岛秀俊饰）面对妻子的出轨行为恒久闭目掩耳，直到妻子无意死一火，他开着爱车去广岛排练一场舞台剧，碰见了给他有益配备的女司机渡利（三浦透子饰），两东谈主在车上感伤过往，稳重打欢喜扉的同期，也有了直面各自创伤的勇气。

这亦然一部文本结构小巧、镜头言语平实又精确的高技法电影。

《驾驶我的车》改编自村上春树的同名短篇演义，导演兼编剧的滨口龙介在原作的基础上进行了一定经过的扩写和改编，并在片中大段镶嵌排练契诃夫戏剧名作《万尼亚舅舅》的场景，将东谈主物心理与戏剧文本、果然生涯和虚拟舞台进行了十分有机、号称无缺地会通与勾连。

而在滨口龙介安心、纯粹又精确的镜头言语里，东谈主物心理内敛却极富张力，台词对白精致又极为扣题，电影空间不详而饱含深意，因而全霎时长3小时也不会让东谈主认为冗长。

值得一提的是，在长达40分钟的序幕铺垫与恰到刚正的“生涯流”叙事中，一个中年男东谈主因妻子出轨而无法定心的滥俗故事被叙述得如斯别有天地又发东谈主深省，从展现夫妇神色窘境，到妻子死一火后丈夫遁入、控诉再到最终的忏悔、放下，一方面揭示了每个东谈主在性掷中或多或少齐会履历创伤：亲东谈主离世、配头出轨、原生家庭伤疤等是全东谈主类齐会面对的浩繁性问题，导演用独到的艺术抒发和影像作风创造性地解读和呈现了村上春树、契诃夫这两大名作者的经典作品。

因此，在提名奥斯卡之前，本片就如故拿到了包括戛纳电影节最好编剧、好意思国金球奖最好非英语片、日本电影旬报第又名等数十个大奖，在国表里各大评分网站上亦然实打实的高分佳作：豆瓣3.7w东谈主打出了8.0的高分，IMDB7.9分，烂番茄极新度98%。

看成早已凭借《欢畅时光》《夙兴昧旦》《恐怕与思象》等影片闯荡海外A类电影节、并先后赢得戛纳、柏林认同的导演，滨口龙介是继是枝裕和后又一位享誉海外的日本电影大导。在近些年奥斯卡提名与获奖影片越来越围聚“欧洲三大”口味的趋势下，《驾驶我的车》好像被奥斯卡深嗜，似乎更是天然而然的事情。

从《寄生虫》到《驾驶我的车》，

奥斯卡的“亚洲风”

从出身之日起就刻有“英语电影奖”钤记的奥斯卡，关于亚洲电影偏执他非英语片的怜惜和接收度恒久十分有限，在每年多达20多个的大小奖项中，只好一个最好海外影片是为非英语片建立的，非英语片思要赢得除最好海外影片外的其他主流奖项的提名，难度所有高出高。

而在奥斯卡近百年的历史当中，提名最好影片的非英语电影只好13部，其中亚洲电影5部，《寄生虫》是独一斩获该奖项的非英语片。

与《驾驶我的车》一样，在横扫奥斯卡之前，《寄生虫》如故在全寰宇各大电影节拿奖拿笔直软，顺利包揽了戛纳金棕榈、好意思国金球奖最好外语片等数十个大奖。从赢得最高艺术性奖项金棕榈的确定，到破天瘠土拿下兼具艺术性和营业性的奥斯卡4项大奖，《寄生虫》是当之无愧的“亚洲电影之光”，更是韩国电影之光——韩国电影此前从未赢得过奥斯卡提名，《寄生虫》初度入围即获奖。

而在这之前，亚洲电影在奥斯卡，日本电影是一家独大，统共赢得过4次奥斯卡最好海外影片：《罗生门》《地狱门》《宫本武藏》《入殓师》，顺利入围过13次，近几年除《驾驶我的车》外，还有《小偷家眷》入围过该奖项。

中国电影算上内地、港、台共入围8次：《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》《英雄》《少年的你》，其中李安导演的《卧虎藏龙》荣获10项提名，并最终斩获最好海外影片、最好艺术结合、最好原创配乐、最好照相4项大奖。

其次是伊朗电影3次入围，2次获奖。由阿斯哈·法哈蒂执导的《一次差别》《倾销员》分离在2011年和2016年赢得过奥斯卡最好海外影片。本年不异由阿斯哈·法哈蒂执导的《一个英雄》仅入围了前15强，错失最终提名。

其余亚洲国度的电影均是只好一次或两次入围的记载，但从未获奖。印度电影凭借《印度母亲》《荣耀之役》入围2次，黎巴嫩电影凭借《你只欠我一个谈歉》《我思有个家》入围2次，柬埔寨电影凭借《隐没的影像》入围1次，约旦电影凭借《希布》入围1次，不丹电影凭借《鲁纳纳之歌》入围1次。

比较于泰西电影而言，亚洲电影谢寰宇影坛上的影响力仍显不及，但从《寄生虫》到《驾驶我的车》，从韩国到日本，近几年奥斯卡关于亚洲电影的怜惜和认但是积极向外界开释着“包容性与多元化”的信号，也彰显了亚洲电影看成一个举座在全寰宇范围内的崛起。

齐2022了，

亚洲电影为什么还要怜惜奥斯卡？

在“元天地期间”和新冠疫情正在强力改写东谈主类历史确当下，全球电影姿首也在发生着剧烈的变化。

天然好莱坞近几年在全球电影市集的份额呈下跌趋势，奥斯卡受奖庆典的收视率已大不如从前，评比出来的获奖影片也屡有遭质疑的情况，但看成好意思国历史最为悠久、最具巨擘性和专科性的电影类奖项，奥斯卡历经近百年的评比和举办，现在仍是全寰宇最具影响力的电影奖。

巨擘的确立并非一蹴而就，一方面有赖于好莱坞影片在全球范围内领有日常的影响力，另一方面基于其自己对规矩的严格践诺和对电影艺术的尊重，奥斯卡一直在电影的艺术性和营业性之间寻找辩论点，试图在全球影响与专科度上找到某种均衡，因而这亦然奥斯卡最区别于“欧洲三大”的方位。

“标新改进”的海外电影节许多时间是由数个、十数个精英评委或艺术家评比出来的艺术电影，某种经过上代表了一种艺术取向或对影片前卫性的褒奖，而奥斯卡则是由几千东谈主乃至上万东谈主盲投出来的，许多时间代表了行业的采选和主流的趋势。

因此，赢得提名和得奖的大齐影片从故事层面来说是平常、流行而非晦涩、难以会通的，在主题抒发层面，奥斯卡所怜惜的议题也多是普世性和当下性的——从输出好意思国梦、解放等价值不雅的《阿甘正传》《勇敢的心》，到展现好意思国工业体系和史诗气质的《指环王》，再到近几年流行“政事正确”的《为奴十二年》《蟾光男孩》《绿皮书》等最好影片，奥斯卡更多是用主流价值不雅和普世性呈现的阶段性变化在抓续握住地眩惑全寰宇的主见。

那么，主打亚裔影片、亚裔导演、亚裔演员，用类型化的手法展现全寰宇齐存在的贫富差距等社会阶级问题的《寄生虫》好像在奥斯卡上创造历史，也就不及为奇了。而本年提名4项大奖的《驾驶我的车》天然不异看成亚裔电影的代表，在主题议论层面依然是普世的，但从影片叙事节律、文本的结构面容等层面来看，这部电影并不太接地气，在不雅众接收度上或存在一定门槛。

是以，《驾驶我的车》最终能否承续《寄生虫》的故事，是创造历史如故改动潮流的标的，咱们等等看。

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