三级片

著作来自公众号：电影谍报处（ID：dianyingqingbaochu）激萌系列激萌系列，作者：圈圈丸，原标题为：《中日关系马上回暖，但日本电影为何不行了？》，题图来自：《你的名字。》。

最近日本很“抢戏”。

因为在此次疫情中关于我国一次又一次东谈主谈主见的补救，日本在中国东谈主心中的好感度不错说是刷到了“史上最高”。尤其是日本各个城市对湖北以及各自对应友好城市上打的诗歌口号，更是让不少网友惊奇他们关于文化传承之有方，也让一些官媒感受到气愤之酸楚。

大部分网友对日本的赠言吟唱有加，并品评一些官媒作妖

虽说是有文化的国度，但日本在电影文化方面的建设似乎在鸦雀无声中被另一个东亚周边韩国卓越了。

《寄生虫》在奥斯卡上史无先例的告成，不仅激发了咱们对中韩电影差距的想考。另一方面，咱们还会想考也曾的亚洲电影代表、也在奥斯卡得回过屡次荣誉的日本电影，怎样倏得无法领有姓名了？

回看最近几年的日本电影，不仅莫得八成在国外上获奖的新片，上一个得回奥斯卡的电影如故2008年的《入殓师》。也莫得几部在互联网上传播出口碑评价高的佳作，最近几年能被大部分不雅众记取的只须《你的名字。》和《小偷家眷》。

这难谈是阐扬，日本电影不行了吗？

虽然，的确是已过巅峰的日本电影

每当咱们拿起日本电影，王人会自联系词然地想起许多他们草创的“绚烂”，比如剑戟、怪兽、特摄英杰，它们不仅代表了日本的电影文化，同期也运送到了全世界，时于当天也庸俗被各路电影愚弄和问候。

《杀死比尔》问候剑戟片

《金刚》问候怪兽片

而日本大王人对世界电影产生影响的经典影片王人坐褥于上个世纪60-70年代，这也被日本电影东谈主称作日本电影的“黄金期间”。这段时刻可谓是日本电影工业化的巅峰期，各路制片厂王人有我方独到的体系，何况八成熟练的完周全产业链的坐褥。

日本制片厂期间拍摄现场

电影工业化的“熟练度”决定了一个国度电影的上限。就好像此次《寄生虫》的告成，它不仅是这部电影的告成，也不仅仅奉俊昊动作导演的告成，更多的不雅点王人合计它代表了韩国电影工业的一次告成。

只须在好的工业体系下才气出身经典作品，《寄生虫》是一个例子，日本此前的剑戟片和特摄片也王人是很好的实例，而像加藤泰、三隅研次、实相寺昭雄等知名导演也王人是在阿谁日本工业体系下露面。哪怕在阿谁期间日本电影不曾在国外上得回过太多奖项，但是那些日本电影所酿成的文化影响却是肉眼可见，这较着亦然一种告成。

《哥斯拉》很好的纠合了科幻片和不餍足片的特色，成为日本特有的怪兽片

不外这个“黄金期间”却在80年代因为一次宇宙性质的经济荒凉幻灭了，一时刻大王人电影制片厂停工，再复工的时候也难以再创色泽，岂论是剑戟片如故特摄片，王人莫得了此前的“朝气”。

比如剑戟片，有许多日本电影品评家王人合计该类型片驱逐于三隅研次（代表作《带子雄狼》《座头市》），在他之后的剑戟片王人很难再有新的打破。而三隅研次在1975年逝世之后就让其时的本处于巅峰期的大映电影公司备受打击。再加上自后的经济荒凉冲击，公司制片厂熟练的工业体系一下就被冲散了，东谈主才流失严重，再组就十分清苦。而离开了大映电影公司的东谈主也并莫得再创造新的色泽，这才最终导致了剑戟片的没落，而如今东谈主们也只可到好莱坞去寻找剑戟片的影子。

《西部世界2》剧照，像真田广之这样能耍刀的演员，当前王人已赶赴好莱坞发展

另一个酿成剑戟片没落的原因激萌系列，则是演员的变迁。

在黄金时期，剑戟片的主角一定若是胜新太郎和若山富三郎那样的“胖子”演员。日本导演押井守曾先容说，只须像若山富三郎那样腰部肌肉康健的东谈主才气和日本刀圆善契合，也只须他们那样的东谈主才有在拔刀的时候一次砍翻五六个东谈主的武艺。

《带子雄狼》里的若山富三郎，夙昔的主角长这样

然则90年代的日本文娱市集驱动被偶像占领，不雅众关于演员的审好意思也发生变迁，这也就让传统剑戟片的演员不再有市集，拔帜树帜的王人是如清风般和睦的帅哥好意思女。

当前的日本电影主角长这样

虽然日本电影行业也为保护剑戟片作念过尽力，比如挑升作念过新版的《修罗雪姬》和《仙女杀手阿墨》这样的女版座头市电影，但可惜王人无法则东谈主欢然。因为身型的原因，女性耐久和日本刀无法形成“融洽感”。也就是在这种期间变迁中，剑戟片驱动逐渐成为日本原土的冷门电影。

上户彩主演的《仙女杀手阿墨》

如果说剑戟片的没落还是让日本电影文化遭受了一个重创，那么特摄片的淹没就是让日本电影文化跌入谷底的最够一根稻草。

在20世纪，特摄片不仅是电影银幕的骄子，亦然电视荧幕的座上宾。八成有大王人优秀的特摄片产生，也成绩于制片厂的旺盛。因为创作者只管在制片厂内拍摄就行了，岂论每一次拍出来的制品如何，制片厂老是有见解让它在影院上映或者在电视台播出。

然则制片厂没过时就不同样了，许多体系里的电影东谈主刹那间仿佛被扔进了萧索，在此之前他们只用接头创作，但从那以后他们也必须共计市集。尽管日本驰名的ATG体系（Art Theatre Guild）帮许多有才的导演续命，比如实相寺昭雄（代表作《奥特曼》系列，《怪奇大作战》）。但是他们在ATG时期的创作，和在制片厂时期的创作还是弥散不同。许多老特摄迷就合计，实相寺昭雄ATG时期的作品，怎样看王人比不外夙昔作念的《赛文奥特曼》。

《赛文奥特曼》因为剧情内涵和造型前卫，亦然好多奥特曼迷心中的系列最好

再到自后，CG工夫崛起，就更莫得东谈主再作念特摄片了，因为比起特设，CG的制作费确切低太多，经济荒凉后的日本电影业原本就没什么钱，八成省的一定省。到了今天，特摄片还是简直淹没，王人还是改为CG制作。咱们只可偶尔看到日本制作一部《新哥斯拉》，但那亦然导演庵野秀明的“意气用事”，片子自己并不赢利。

在日本的品评家中，有一个不雅点就是日本东谈主只须作念我方特色的东西才气露面，作念别东谈主王人在作念的类型片耐久难以有所建设。这是很允洽日本文化的一种谦谦让理，联系词事实好像也照实如斯。在剑戟片和特摄片没落之后，日本电影也驱动随大流大王人制作故事片，但咱们却再难在内部看见“文化特色”。即使是去年有过一时东谈主气的《小偷家眷》，其实也包含了大王人好莱坞式的工业阵势，没见解看到一个日本电影工业的内核。

是以咱们不错说，日本电影止于剑戟片、止于特摄片。

《小偷家眷》很优秀，但它的工业过程不是传统的日本电影工业，更偏好莱坞

动画电影也不好过

2014年8月，日本驰名动画电影公司吉卜力责任室书记驱散其制作部门，音信一出，许多粉丝伤心很是。但其实这件事影响更大的，是所有这个词日本动画电影行业。

咱们如故要先回到阿谁熟东谈主——宫崎骏。宫崎骏的横暴之处不啻是他创作了一部又一部佳作，更进犯的是他的动画电影票房真的太高了。总结他的作品，只须一部《太空之城》算是保本，但是其它每一部作品王人是大赚特赚。这样的平正就是，激动了所有这个词日本动画电影行业。

艺术&贸易

在宫崎骏之前，日本动画电影的制作成本一直保管在一两亿日元（约700-1400万东谈主民币），但是在宫崎骏之后，所有这个词投资行业王人对动画电影信心倍增，日本动画电影的制作成本不错达到七八亿日元（约4900-5600万东谈主民币）。

恰是这样的跨服增长才让日本动画电影走向了世界，致使一度成为过甚，成为日本电影中绝顶强的“接触力”。日本在1990年以后的年度票房冠军，绝大部分时候是引进片，如果是原土电影拿下冠军，绝大分部时候王人是动画电影。不错说动画电影是日本电影里最能打的那一个。

日本原土1990-2019年度票房冠军统计，开首：维基百科

也恰是因为有大王人的资金，所有这个词日本动画行业才气在吉卜力以外，还能耐久创作出《阿基拉》、《攻壳灵活队》、《千年女优》、《夏季大作战》等重大优秀的动画电影。

《攻壳灵活队》剧照，好多设定被自后的《黑客帝国》模仿

咱们不错说宫崎骏给了日本动画电影信心，宫崎骏也激动了日本动画电影的发展。正因如斯，在吉卜力制作部门驱散才显得那么恶运。

咱们上文提到的那些高口碑日本动画电影，其实它们王人没怎样赢利，票房成绩确切一般，大王人仅仅保本的成绩，有些致使还会蚀本。是以这样多年来在为日本动画电影行业赢利的东谈主，不错说只须宫崎骏。换句话说，这样多年来在给投资东谈主信心的东谈主，也只须宫崎骏。

是以当他的部门书记驱散，也就意味着日本动画电影行业无法再给投资东谈主信心，所有这个词动画电影业又要回到成本只须一两亿日元的景象。事实上自后的发展也照实如斯，频年翌日本的绝大分部动画电影，王人是在电视动画火了之后，坐窝作念一部电影版来蹭东谈主气赢利。而即使是单孤立项的动画电影面目，光看画面好多致使还不如一些90年代的动画，亦然成本骤减的提现。

像2019年度第一东谈主气动画《鬼灭之刃》在第一季播出已矣后，坐窝在扫尾画面书记下一部电影化，显得十分赢利心切。尽管很无奈，但这就是日本动画业的无奈近况。

而日本动画电影还莫得像剑戟片和特摄片那样没落的原因有两个：一是因为电视动画边界的基础底细厚，惠及了动画电影；二是因为，出了一个新海诚。

吉卜力制作部门驱散以后，八成再拿到大王人资金作念动画的只须新海诚。而他也照实不负众望，一部《你的名字。》就激活了所有这个词日本动画的信心，票房确切是太高了。尽管在作品上动作“宫崎骏的交班东谈主”略有争议，但是站在市集角度和经济角度，新海诚照实不错称得上是宫崎骏的交班东谈主。

《你的名字。》的告成背后，东宝公司的全力资金撑捏也功不可没

但缺憾的是，去年新海诚的《天气之子》比起《你的名字。》票房有大幅度下滑（日本票房从250亿日元到140亿日元）。即等于赚了钱，这亦然投资东谈主不可允许的一种“失败”。因为新海诚不得不和宫崎骏这个每一部新作票房翻倍的“怪物”作念对比。是以畴昔新海诚还能不可成功再作念这样的高成本动画，以及日本动画电影畴昔到底还能不可变好。咱们王人不免不抱有一种悲不雅气派。

电影问题，说到底如故经济问题

其实从实拍片说到动画电影，咱们能总结出日本电影当前出现窘境，或者说没落，归根结底的原因如故因为：没钱。

这是一个十分现实问题，尽管日本总体经济一直辞世界名列三甲，但是在电影业方面的投资彰着已大不如前。一个简便的例子，好莱坞的迪士尼向来以爱重脚本知名，每一部电影王人要请有名气脚本作者，破耗100-200万好意思元创作脚本。然则在日本，即等于一个元老级的脚本作者，他的脚本也只可卖2000万日元（20万好意思元）。

这样无边的差距也让日本越来越少的年青东谈主风物投身到脚本创作中，哪怕是志向作念又名编剧，也会想尽见解去到好莱坞，毕竟赢利的事，为了生存王人是用脚投票。

而另一个体现日本电影业不景气的例子，就是他们的年度票房。凭证日本电影制作者定约的统计，日本从2001年年度总票房收入就保管在2000亿日元（约20亿好意思元）傍边莫得太多变化。这既是阐扬，日本电影行业的收入还是有近20年莫得升迁。在这样的大环境下，别说去保捏我方的电影文化，八成保管不时拍电影已实属不易。是以日本的影像作者野田真外才会吐槽“在日本拍电影真的太清苦了”。

日今年度票房收入统计，开首：日本电影制作者定约官网

是以说，日本电影的窘境，其实是他们经济中的一环窘境，这也侧面印证了电影创作不可脱离成本。众东谈主常说好莱坞不敬重票房，只看艺术，但践诺上在好莱坞获奖的电影，每一部王人是大赚，只不外不同的成践诺量赚的钱大小不同良友。咱们不可说电影是为赢利而生，但是告成的电影照实离不开赢利。

著作来自公众号：电影谍报处（ID：dianyingqingbaochu），作者：圈圈丸。